首页 戏剧 网友评论 正文

浅谈“技”与“戏”

字号: 2012-06-07 17:41 来源:丹凤县剧团 我要评论(0)

“戏无情不感人,戏无技不惊人”。这句著名的梨园谚言,简意赅准确的概述了中国传统戏曲艺术的舞台表现要领以及“技”与“戏”之词的辩证关系。

戏曲舞台上的“技”在传统上往往有广义和狭义之分。广义的“技”一般泛指;“唱、念、做、打”和“手、眼、身、步、法”--------即常说的“四功五法”这些表演技法。狭义的“技”则指表演手段单元,表演时所用的“玩意儿”“东西”等。水袖、出手、翎子翻跌等特有技巧。戏曲观众希望能看演员对角色有准确的体验、把握、表现。同时他们更希望看到演员有“东西”“玩意儿”表现角色的精气神。技巧运用是中国戏曲传统很有特色又非常独到的表现方法。

戏曲艺术是一门综合艺术,综合了各种艺术门类,包括舞蹈、武术、杂技等表演手法。历代表演艺术家们也不断地在借鉴吸收别的艺术门类中的表现手段。但综合不是简单的凑合,而是融合,把别的表演元素有机的化到戏中,滑到人物塑造和情感表达中,把“技”升华为“艺”。在许多久演不衰的折子戏中,以人物的舞台许行动及心理或情绪变化的过程来构架戏剧性的。人物的舞台行动及心理或情绪变化则主要通过戏曲演员身上的“东西”“玩意儿”“技”法去表现,无“技”不成“戏”。如许多观众对着一出戏看了十几年,甚至几十年,不单对剧情熟悉得到背如流,有的还能来上一二段,但还是乐意掏钱,乐此不疲地走进剧场反复观看,观看舞台上那熟悉的一切。他们最惬意的事是面对舞台上那份精彩,吼上一段“好”,然后使劲的鼓掌。这是戏曲艺术中独特现象,完全源自于戏曲表演艺术中独有的特性------技艺美。

“戏无情不动人、戏无理不服人、戏无技不惊人”。在这二十多年的艺术实践中我深深体会到,“情、理、技”是戏曲演员表演上出戏地三要素。如牛文相教授在,《戏曲表演理论与技巧》中所说:“一出好戏,其中必有既足,理亦顺,又有精湛技艺得以充分发挥的地方,这些动人心弦之情,令人诚服之理与引入入胜的神怡之技相交织的点,可称之曰:“黄金点”。我认为这正是戏曲技艺美、形式美的经“点”{典}和亮点。

戏曲表现手段必须依赖于程式技术,依赖于各种外化的技巧,唯有如此在表演上才充满艺术吸引力和穿透力。将士出征前地豪气在提甲、骗腿、整盔的程式里尽显;穆桂英的满腔悲愤全在翻飞甩动的水袖中喷发;吕布对貂蝉挑逗在两根翎毛上淋漓尽致。还有唱到底让观众摇头晃脑的《二进宫》;大白光下摸了几十年的《三岔口》;从头到尾在舞台上团团转不停的《跑城》。此时观众看的不是戏中的矛盾冲突,而更多的是在欣赏戏曲表演艺术中的技艺美与形式美。并从中一次又一次地得到愉悦,一次又一次地陶醉。

关于“情、理、技”的关系--------“情”是心魂;“理”为筋骨;“技'犹如血肉。”情“与”理“谐则生骨建神丰的意境美;”情“与就”技“合及具赏心悦性的形式美。意境美与形式美和谐统一,观众所获之美才深刻强烈。

Tags:浅谈

作者:冯文联 责任编辑:王丽

查看心情排行你看到此篇文章的感受是:


  • 支持

  • 喜悦

  • 新奇

  • 疑问

  • 幸福

  • 同情

  • 感动

  • 不解

  • 无奈

  • 搞笑
已有0人参与

网友评论

用户名: 快速登录