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感悟商洛花鼓戏

字号: 2012-06-07 17:30 来源:新浪博客 我要评论(0)

商洛花鼓戏历经上百年的发展和千百人的打磨,由小曲磨成大戏,从地摊搬上舞台,“丑小鸭”变为“白天鹅”。我们这些本来就喜爱“丑小鸭”的人,自然更加热爱“白天鹅”了。但毋庸讳言,我们越是热爱它,也就越发担心它,担心它的生存,希冀它的发展。我们似乎有这样一种感觉:商洛花鼓目前正处于一个停滞期,这主要表现在两个方面:
第一,传统花鼓戏严重式微。原有的乡村花鼓戏班和民间花鼓艺人,经过十年“文革”,基本销声匿迹,口耳相传的花鼓小戏基本失传,中青年人基本不会唱花鼓曲调。近两年在非物质文化遗产普查中,全市登记的民间花鼓艺人不足30人,且多数年龄老化,数十年未登台演出,录下来的原声带,多数唱词不全,曲调不准,“丑小鸭”显得更丑。第二,当代花鼓戏举步维艰。为了发扬光大戏剧事业,商洛现有三个以演花鼓戏为主的全面事业单位性质的剧团(商洛剧团和镇安县、柞水县剧团),编制职员140多人。数十年间,大家为花鼓戏的创新发展做了大量工作,立下了汗马功劳。但随着时间的推移,原有的一些精英人物,有的调省,有的作古,有的退休,加之剧团经费不足、设备较差,管理机制不活、人员结构老化等因素,普遍缺少名编剧、名导演和名演员,要弄出一台戏,尤其是一台好戏、精品戏,显得十分困难。

如何振兴“商洛戏乡”,如何发展商洛花鼓,许多有识之士都在思考。我们认为,在当前,首先要解决以下三个问题:

一.发展商洛花鼓戏,必须准确把握良好机遇和应对严重挑战。

应当指出,随着社会经济的发展和科学技术的进步,文化事业出现了百花争艳的繁荣景象,戏曲的演出风光不再是“独占鳌头”了,戏剧人的魔力也不像以前引起人们的普遍追逐。这不仅是对花鼓戏的挑战,也是对整个戏剧行业的挑战。我们没有必要去责备年轻人喜欢看电视而不喜欢看戏,喜欢唱流行歌曲而不喜欢唱花鼓戏曲。我们只能想方设法发展戏曲、创新戏曲,去争取观众。同时,对变革期、调整期出现的戏曲萧条现象也不要过于悲观。文化的民族性地域性待其走过一段路,去追一段新潮与时尚后,仍会回归传统认同传统。党的十七大,号召推动社会主义文化大发展大繁荣。商洛市委、市政府对繁荣商洛文化发展戏剧事业也十分重视。随着两条铁路和三条高速公路的贯通,商洛即将成为生态旅游城市,花鼓戏不仅是本地人日益增长的文化需求,也是外地游人日益增长的文化需求。所以说,机遇大于挑战。我们要抓住这些良好的机遇去发展戏剧事业,使商洛花鼓戏真正成为商洛的一张名副其实的文化名片。

二.发展商洛花鼓戏,必须闯出特色品牌和拓宽演出市场。

这两个问题,相辅相成,只有闯出特色才能拓宽市场;特色要适应市场,市场能促进特色。商洛花鼓的传统特色是剧本精品化,唱腔民歌化,语言地方化,演技生活化。应当肯定,近三十年来,商洛花鼓戏所以能名噪全国,首先得益于好剧本。其中许多剧本获得全国最高奖,成为真正意义上的“白天鹅”。但也应当看到,放养“天鹅”的成本远远高于“小鸭”,这也正是花鼓戏丢掉市场、失去观众的一个原因。因此,商洛花鼓戏今后在选编剧本方面要大小并举,尤其要重视精品小戏,以便适应市场,找回观众。在语言地方化问题上商洛花鼓也存在一个学术问题。商洛山连秦巴,地接秦楚,多种方言并存。受此影响,商洛花鼓的语言,有南北方言间杂和秦楚语言“风搅雪”现象,显得不够淳正。有学者建议,商洛花鼓的语言,应当统一采用“韵尾悠扬、圆润如歌”的“下湖话”,这倒可以通过实践,进行实验。不过,其检验标准应该是,既要动听,又要易懂。

三,发展商洛花鼓,必须创新管理体制和人才激励机制。

首先,要全面贯彻党的十七大精神,深化文化体制改革,落实扶持文化事业、发展文化产业和鼓励文化创新的政策,营造有利于出精品、出人才、出效益的文化环境。其次,要针对商洛文化发展实际,深入调查、研讨,制订商洛花鼓发展规划。要大力发展民间花鼓演唱团体,努力创作和精选一批优美的花鼓曲调在旅游景点和“农家乐”传唱,把来自民间、扎根民间的花鼓腔普及到民间,使其与民俗民风相伴相长,促进社会主义和谐文化建设。再次,要加大人才资源的发掘、培养力度,充分发挥各类艺术人才的群体作用。继续普查、整理花鼓剧目和花鼓曲调,抢救老艺人的表演“绝活”。要组织力量,改编花鼓老戏和闯编花鼓新戏。要广泛推行“传、帮、带”,保障各类艺术行当后继有人。此外,还要注重利用现代科技与当代传媒的作用,选一些好戏好曲制成电视片,加大商洛花鼓的推广普及。

衷心祝愿商洛花鼓这朵艺苑奇葩,沐浴科学发展的阳光,吸吮秦风楚韵的甘露,绽放得更加璀璨夺目。

Tags:商洛 花鼓戏

作者:王海青 杨建平 责任编辑:王丽

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